“现在我们所面临的是传统影视和互联网的融合问题”，在今年第二届“中国 · 银川互联网电影节”电影投资论坛暨创投会上，微影时代高级副总裁/娱跃文化高级总裁杨丹如是说。
当下，虽然人人开头皆谈“互联网”的时代已经过去，但互联网对于传统影视行业的变革依然有增无减。
不管是网大、网剧惊喜亮相，并依托互联网平台创新出分账等新型盈利模式，还是传统院线电影和电视剧可以通过出售新媒体版权在互联网平台重现生机，亦或是通过互联网实现线上购票，甚至通过互联网寻找可开发为影视作品的各种IP，利用互联网为影视作品制定相应的宣发策略，让信息直达观众端……
影视行业种种颠覆性突破的接连出现，无不展现了互联网对影视产业发展模式和方向做出的贡献。而这，也正是“中国•银川互联网电影节”的创办初衷。
作为国内首个以互联网平台渠道为重心批复的电影节，“中国•银川互联网电影节”已于去年成功举办了第一届，今年为进一步体现互联网的调性和特质，将电影节带入正轨，电影节也新增加了“电影投资论坛暨创投会”这一产业单元，昨日（10月14号），第二届“中国•银川互联网电影节”也已经成功在银川落下帷幕。
本届互联网电影节产业单元共分为四个部分，其中，《电影投融资调研报告》发布和电影投资高峰论坛两部分对当下电影投资现状和互联网影视市场做了分析和探讨，创投会和版权交易单元则为打通投资和创作之间的鸿沟架起了桥梁，并力图发挥出互联网平台对影视产业的促进作用。
如今，影视行业大谈寒冬论，刚刚过去的国庆档也因为票房下降成了行业已经迈入寒冬的有力佐证，与此相反，以视频网站为主要代表的互联网平台却表现惊喜，因此，在华夏电影股份有限公司常务副总经理黄群飞眼里，在看似面临着严峻形势的当下，发展互联网影视未尝不是一种机遇。
阿里巴巴文化娱乐集团大优酷事业群副总裁刘开珞也在现场坦言，现在互联网跟影视已经越来越融合，只要是有好的内容，观众并不介意是通过院线还是视频网站来观看。如此，我们也不妨可以断定，如今的互联网影视市场已经迎来了最好的发展时代。
虽然如此，但不管是对于传统院线渠道，还是如今的互联网渠道，如何解决影视行业融资困难，处理好投资人与创作者之间的关系，以及如何开发出一个成熟的项目内容仍然是摆在行业面前的一大难题。
《中国电影投融资调研报告》发布：
投融资机构与电影行业的相爱相杀
近几年，电影行业异常火热，这种火热的形成不仅来源于基础产业，像银幕数等的逐步普及和发展，以及观众对多元化和真正有质感的电影作品的关注和贡献，更来源于外行资本的加入，大大推动了电影行业向前行进的步伐。
但受制于天然不同的专业门槛，外行金融资本和电影行业之间信息的不对称也在两者之间形成了强大的行业壁垒，阻碍了彼此之间的有效沟通和认知。在此基础上，资本寒冬的到来更是给了电影行业一记重拳，让众多电影项目及公司面临着投融资难的问题。
因此，在电影产业和资本结合日益旺盛的当下，实现资本与电影的有效信息互通也成了每个电影人，甚至是每个金融投资人需要清醒面对的问题。
针对目前电影与资本的尴尬现状，本届银川互联网电影节组委会联合承办单位，聚影汇（北京）影视文化有限公司历时六个月，通过走访全国范围内百家金融投资机构，解构出当下中国电影投融资现状，并制定出《中国电影投融资调研报告》，为电影和资本之间的信息互通提供了有效的数据及信息支撑。
根据走访以及依托互联网大数据得出的结论，如今金融机构对于电影行业的融资需求仍持较为保守的态度，其中，仅三成机构对电影行业设置有优先或特色支持信贷政策，另外，这些金融机构在担保形式上也更倾向于不动产抵押等固定资产，它们在选择介入一个电影项目时，也主要是将目光放在是否有成熟剧本和是否确定主创阵容两个层面。
可见，金融资本对电影行业仍有着怀疑态度，“误解”颇深，信息不对称、收益不固定、担保抵押难、缺少专业人才等也都是金融机构投资授信影视项目时所面临的主要问题，但从另一方面来看，将关注点放在剧本和主创的金融机构对于投资电影的选择上也展现出了“懂行”的理性。
而且报告也显示，在投资机构所投的项目中，受惠于影片优良的品质以及关注剧本和主创的因素下，项目有六成都是盈利的。既彼此怀疑，又互相受惠，可谓是“相爱相杀”的最好范本了。
另外，聚影汇创始人朱玉卿也在现场提到，电影投融资难的根本原因其实是在于金融机构电影风险防控体系的缺位。经过聚影汇的调查，目前仅有四成投资机构接触过针对电影项目的风控体系，且采取的评估方式多为内部评估或经验判断为主，因此它们也难以真正把握电影市场的发展和变化主线，这样便形成金融机构对高风险的电影行业不敢采取贸然行动的窘境。
虽然《中国电影投融资调研报告》的发布对电影行业融资困难的问题不会提供直接的解决方案，但该报告的发布也足以让电影人了解“金主爸爸”的真实想法，正如朱玉卿在发布现场最后表述的一般，只要把投资人和创作者之间的矛盾问题解决了，合作伙伴也就不请自来了。
“电影投资高峰论坛”：
融资，为“内容”让路
资金，是影视行业生存的前提，融资，也是永远摆在影视项目面前的第一道难题。前几年，由于外行资本的大量涌入，影视行业融资相对来说稍显容易，但在如今去泡沫化的寒冬下，融资也愈发露出了自己的真面目。
但面对这一棘手的现实问题，参与本届互联网电影节电影投资高峰论坛上的各位业界前辈却都没有对此表现出太多的悲观。在他们看来，如今的影视行业，已经正式进入了“内容为王”的时代。
在中国电影家协会秘书长饶曙光眼里，中国电影在经历了高速发展后，现在已经进入了全面调整的阶段，过去体制上的矛盾以及在新的互联网技术发展下该怎么发展的问题都是目前行业所要解决的，对于那些真正有志于电影投资、做内容生产的人来说，这也是一个特别难得的机会。
谈到今年国庆档票房下滑的事实，优酷副总裁刘开珞也直言并不是院线的问题，也不是观众消费习惯的问题，而是内容本身的问题。“国庆票房下滑，但在我们优酷平台，单单电影这一版块，相比于去年国庆，我们的收入是翻番的，这说明用户的需求没有减少，而且增多，只是有了更多选择的渠道，院线没有好内容，恰恰互联网上出现了一些爆款的项目而已。”
面对目前的寒冬现状，微影时代高级副总裁/娱跃文化高级总裁杨丹也坦言说，这其中很大一部分原因是来源于观众年龄层的转变。
“现在95后是观影主力，1966年美国票房经过十几年的增长后遭遇了几乎50%的断崖式下跌，70年代初形成的新好莱坞其实是为战后出生的那批观影主力、为新兴的内容消费者所服务的。”
而针对目前的寒冬形势，黄群飞也向现场的各位创作人建议道，一是要储备好的项目，二是要注重内容的打磨，三是要谨慎投资，“像这样的（电影节）创投会就是一个很好的机会”，黄群飞笑着说。
此外，黄群飞也认为，目前中国电影市场还远远没有到达天花板。“去年或今年，（中国）人均看电影也就是一次多，如果达到美国、新加坡、韩国的4次水平，中国电影市场的总票房一定在1500亿以上，现在我们才是600亿，还有2—3倍的增速。所以，中国电影市场未来的潜力是非常大的，大家一定要增强信心。”
在朱玉卿看来，现在的影视行业依旧是信息不对称，创作者在做一个项目之前往往还没有确定自己所要面对的受众是哪些人，对观众了解的太少，也没有经过系统的调研，“各行各业如果不做调研，是很难做出一款产品的”。
刘开珞对此也表示道，专业的制作机构、评估机构承担的就是语言翻译的过程，把艺术性的剧本翻译成投资者能听懂的数字和金融数据，这样也才能跟投资者有一个更好的沟通。“我们在讲人物、人物关系、结构主题的时候，那边却在讲PE回报率，我们要把这两件事情统一起来”。
创投会+版权交易：
200+进9，互联网内容占据主场
本届银川互联网电影节创投部分共计有200多个项目参与报名，经过层层筛选，最后有《跨国行动》《九号球衣》《无心伤害》《丹霞上的绿荫》《楼兰之幻境》5部院线电影，《狄仁杰之霹雳梵音》《见习月老之姻缘簿》《押车少女》3部网络大电影，1部电视剧《西游后传》，共计9个项目进入到了最后的路演环节。
其中，《跨国行动》延续了近两年最受欢迎的警匪动作题材，以《战狼2》、《红海行动》《湄公河行动》为标本，讲述的同样是一场跨国营救的故事。凭借着颇受热捧的题材和故事，以及强大的幕后团队，活动现场，《跨国行动》出品方也与投资方正式签订了共同开发的合作意向协议。
电视剧《西游后传》脱胎于家喻户晓的西游IP，在原来的人物及世界观的大架构下，设定了一个全新的故事，讲述了唐僧师徒取经归来后的全新故事，引起现场观众不少期待。
值得一提的是，该项目已经敲定国内著名导演高希希前来执导，而在本次创投会现场，《西游后传》也在现场举行了新闻发布会，影片承制方宁夏黑子光影影业和联合承制方湖南芒果影业等同样现场签署了合作协议。
除此之外，其它的创投会项目，像两部以足球为题材的《九号球衣》和《丹霞上的绿荫》，黑色幽默电影《无心伤害》，大型玄幻《楼兰之幻境》，脑洞大开的《见习月老之姻缘簿》以及《狄仁杰之霹雳梵音》《押车少女》等也都凭借各自的不同特色得到了现场观众的期待。
另外，现场评委针对以上9个路演项目也都给出了各自的担心和建议，比如，项目的预算能否支撑起整个项目，在目前计划的时间里能否完成一个成熟的作品，项目的题材可能并没有一个好的市场性该怎么办等等，充分为现场9个路演项目背后的主创们提供创作上的经验和建议。
影视市场遭遇寒冬，意味着内容时代已来临，传统影视的下行，也意味着互联网影视的抬头。正如一开始黄群飞提到的，现在正是互联网影视市场的机遇。
对于明年的电影节，朱玉卿也表示会再增加一些新的单元，包括青年导演、编剧的院线电影以及网大的展映，甚至是加入观众参与投票选择喜爱影片的环节，实现互联互通，将银川电影节逐步完善为一个真正的互联网电影节。